Этим летом в онлайн-кинотеатрах вышел новый фильм от режиссёра Майкла Кристофера («Джиа» 1998-го, «Соблазн» 2001-го). «Ночной Портье» — картина с интригующим названием (по крайней мере в русском переводе), которое напоминает о всеми любимом романе. Однако никакого отношения к Ирвину Шоу фильм не имеет. В центре сюжета – молодой парень, страдающий синдромом Аспергера (аутизм). Барт (Тай Шеридан) работает в отеле в ночную смену. У героя есть проблема: он не может нормально общаться с окружающими. Чтобы побороть болезнь, персонаж подсматривает за постояльцами через скрытые камеры и пытается копировать поведение. Однажды он становится единственным свидетелем убийства, а заодно и главным подозреваемым. Помимо этого, герой встречает в отеле загадочную девушку Андреа (Ана де Армас), в которую влюбляется, но выясняется, что и она связана с тем убийцей.
Он подсматривает…
Надо сказать, что впечатление зрителей от фильма остаётся неоднозначным. Авторы удачно завязывают интригу с главной фишкой кинокартины – подсматриванием. Сначала зритель испытывает отвращение к действиям героя, он кажется нам просто маньяком. Но когда раскрывается истинный мотив Барта – побороть психологический недуг – его действия становятся понятными и даже вызывают сочувствие, хотя они откровенно аморальны.
А как же мама?
Кинокартина раскрывает отношения главного героя с матерью (Хелен Хант). Авторы донесли многослойность ситуации – трагедия в семье, которая сказалась и на матери, и на сыне, и на их взаимоотношениях. То, как раскрыт и отыгран внутренний конфликт матери Барта, – это, пожалуй, один из самых ценных элементов фильма, хоть он и является второстепенным.
Что-то я не понял…
У кинокартины есть плюсы – интересный главный герой, интригующая завязка, несколько неожиданных сюжетных поворотов. Однако возникает ощущение, что фильм как бы не до конца определился, что он всё-таки такое – драма, детектив или вообще психологический триллер? Он сочетает в себе элементы нескольких жанров, но не реализуется в полной мере ни в одном из них.
Например, до хорошего детектива «Ночной портье» очевидно не дотягивает, так как в нём нет сколько-нибудь сложной детективной интриги, которую надо распутать. То есть мы с самого начала знаем, кто убийца и что произошло, и единственный вопрос, который встаёт перед зрителем, – расскажет ли Барт полиции о своём «секрете» или сюжет повернётся как-то ещё?
Качественной драмой картину тоже не назовёшь, потому что не совсем понятно, в чём всё-таки суть истории и как герои в итоге поменялись. Поначалу драматическая картина складывается таким образом: кажется, что режиссёр показывает нам две потерянные души, которые нашли друг друга. У Барта не получается открыться миру из-за недуга, а в Андреа, красивой и уверенной девушке, чувствуется внутренний надлом. Причём создатели успешно удерживают грань, когда фильм не превращаются в мелодраму, интрига сохраняется более сложная.
Мы задаёмся вопросом: возможен ли между героями союз или они просто протягивают друг другу руку помощи, а дальше должны будут разойтись каждый своей дорогой? Но авторы кинокартины идут в своём направлении, и финальный твист оставляет только чувство недоумения. То есть образ героини не вяжется с её действиями в развязке, и ни мотивы, ни характер ничего не объясняют. При этом в картине за счёт монтажа и музыки присутствует напряжение, как в триллере, но мы не успеваем погрузиться в него полностью из-за постоянных перескоков на романтическую линию.
Можно… но не очень-то и нужно
По итогу очевидно, что проблема «Ночного Портье» в том, что он обладает многими интересными деталями, которые могли бы сделать фильм по-настоящему стоящим (те же сцены, когда Барт «репетирует» то, что он скажет, линия со следователем, личность убийцы, внутренний конфликт Андреа и так далее). Однако за этими деталями не стоит никакой чёткой идеи и всё разваливается. Такое ощущение, что дело не в недостатке режиссёрского или сценаристского талантов у создателей, а скорее в том, что они точно знали, как хотят донести мысль, но не определились с тем, что именно хотят сказать. И из-за этого впечатление от фильма остаётся невнятное.
С самого начала кинокартина нагоняет много ожиданий, развешивает по стенам несколько ружей, которые в итоге не стреляют. Взять даже самого Барта – на протяжении картины создатели обращают наше внимание на то, как он, пересматривая свои записи с камер, «отыгрывает» различные ситуации, и мы ждём, во что же это выльется. Но никаких ответов не поступает. Авторы отлично разгоняют интригу, но развязка не соответствует её уровню. Также теряется смысл вставки альтернативной реальности (мыслей/мечтаний/сна Барта – что бы это ни было).
Итак, фильм посмотреть можно… но не так нужно. Во всяком случае 2020 год предложил нам немало гораздо более интересных, чем «Ночной Портье» Майкла Кристофера, премьер.
