Февральский Берлинале-2019 отличился количеством конкурсных работ, снятых женщинами: на этот раз семь из семнадцати. Большинство из этих картин обращается к темам прошлого века и при этом рассматривает их под нестандартным углом, почему и получает довольно высокую оценку. Чем же религиозный подтекст и однополые браки привлекли жюри фестиваля?
Самое большое количество положительных отзывов получили фильмы о равноправии и роли женщины в обществе. Наиболее примечательные из них: «Элиза и Марсела» режиссера Изабель Койшет и «Бог существует, ее имя — Петруния» Теоны Стругар Митевской. По мнению жюри, обе работы уступают победившим фильмам по художественному уровню, однако заслуживают зрительских симпатий.
Сюжетом картины «Бог существует, ее имя — Петруния» послужила реальная история первой женщины, которая в Богоявление решилась нырнуть за святым крестом. По поверью, тому, кто найдет распятие, будет сопутствовать успех и благополучие. Такой поступок стал вызовом местной общине: против Петрунии ополчились церковь, полиция и вся мужская половина населения города. Режиссер Теона Митевска поднимает в фильме вопрос, как ортодоксальные традиции и предрассудки дискриминируют женщин и не дают им права отстаивать свою позицию.
Жюри отметило детали и композиционное решение в фильме. Фотообои джунглей в полицейском участке, съемка служащих исключительно по плечи без головы — через подобные, казалось бы, мелочи режиссер обращается к теме отношений между властью и обществом. Теона Митевска утрирует реально происходившие события и порой доводит ситуации до полного абсурда, но такой подход лишь добавляет картине юмора.
Сюжет «Элизы и Марселы» режиссер Изабель Койшет продумывала более десяти лет. В его основу легли исследования Нарцисо Сан Габриэля, профессора университета Коруньи, о двух учительницах, которые первыми в истории Испании заключили однополый брак. Фильм выпустила компания Netflix, которая сегодня продолжает активно приобщаться к испаноязычному кино. Сюжет картины рассказывает о бегствах Элизы Лорига и Марселы Ибеас. Режиссер Изабель Койшет старалась воссоздать картину эпохи того времени: готовясь к съёмкам, они вместе с оператором Дженнифер Кокс отсматривали работы 1920–1930-х годов.
Берлинский фестиваль — не единственная площадка, где работы режиссеров-женщин оказываются в центре внимания. На последней церемонии Грэмми британская певица Дуа Липа сказала: «В этом году мы действительно потрудились». За кулисами она добавила, что большое количество номинированных на фестивале женщин — достижение, которого в обществе ждали долгие годы. Как говорится в слогане еще одного известного кинофестиваля «Сандэнс», некоторые истории становятся слышны, только когда сообщество принимает их.
