Обзоры — Страница 19 — ХитМедиа – Пространство молодой журналистики

Не просто «подставка для микрофона»
Как должен действовать корреспондент на съёмочной площадке

Время чтения: 4 минуты

[responsivevoice_button voice=»Russian Female» buttontext=»Прослушать текст»]
Как только получили информацию: куда едете и что от вас требуется, садитесь готовиться. Устройте себе подробный ликбез по тематике мероприятия, изучите основных персоналий, прикиньте, с кем собираетесь говорить на месте, о чем хотите спросить, что вам лично было бы интересно узнать о событии, об этом человеке и т.д. Это вовсе не означает, что всё окажется так, как вы ожидали. Вполне возможно, что на месте вы не сможете поговорить, с кем планировали, или возникнут другие вопросы, или вы с первых минут схватите другую историю, которую будете рассказывать. Но тщательно подготовившись, вы застрахуете себя от попадания впросак. Выпишите себе все контактные телефоны (продюсеров, пресс-атташе, интервьюируемых). Зарядите телефон.

Важно, чтобы тебя не затёрли в толпе коллег с микрофонами

Я не беру в расчет эксклюзивные интервью по договорённости, где вам достаточно позвонить своей жертве и вовремя явиться на место. Сейчас мы – только о репортаже.

Возьмите хороший старт

Чем раньше вы приедете на место событий, тем лучше: у вас будет время обойти локацию, прикинуть, где и в какой момент нужно оказаться, где будут интервью, где вы запишете стендап. Отметить стратегически важные пункты: где можно зарядить телефон, согреться или выпить чаю – тоже задача совсем не второстепенная. Потом себе за это спасибо скажете.

Заручитесь поддержкой

Найдите пресс-атташе или любое другое контактное лицо, которое обеспечит вам условия для интервью. Если интервью вам не обеспечивают, постарайтесь самостоятельно продумать, как будете их записывать, займите удобное место в зоне для пресс-подхода либо отлавливайте спикеров за рукав, как только кто-нибудь из них зазевается. Будьте настойчивы, но не слишком навязчивы.

Не засиживайтесь

Это называется воровать чужой звук. За такое от коллег можно и по шее схлопотать

Иногда необязательно отбывать событие от и до, если вы успели собрать весь материал за первые сорок минут. Постарайтесь записать кого можно до начала или в перерывах: после основного действия это будут делать все. Если пресс-атташе убеждает вас, что все интервью положено делать пост-фактум, напирайте на то, что вам нужно успеть под эфир. Нередко это срабатывает. После интервью всё, что вам останется, – набрать картинку. Этот принцип больше подходит для съёмки новостей, когда оперативность важнее уникальности и зрелищности.

Не пиарьте чиновников

Если политика канала не обязывает вас писать про чиновников и должностных лиц, НЕ делайте этого без необходимости. Одно дело, если ваш чиновник (организатор, глава какого-нибудь комитета, функционер) – герой какой-то невероятной истории. Другое дело, если он просто присутствует как должностное лицо. Он вам вообще не сдался, ничего такого, чего нет в пресс-релизе, он не скажет. Если пресс-атташе будет умолять вас записать больших шишек – не ругайтесь, спокойно запишите. Просто не давайте это в эфир.

Случайности неслучайны

Никому не нужны какие-то левые люди. Вам интересно смотреть репортажи с комментариями случайных прохожих вроде «очень всё понравилось», «здорово организовано» и т.д.? Если берете «человека с улицы» – у него тоже должна быть какая-то история. Если вы на автограф-сессии у звезды, и кому-то из пришедших герой расписался прямо на футболке, берите комментарий именно у него. Если приехали на детские соревнования и увидели в рядах тренеров олимпийского чемпиона, пусть именно он приведет вам на интервью своего подопечного.

История важнее имен

Человек с микрофоном - символическая фигура в нашей профессии — Человек с микрофоном — символическая фигура в нашей профессии

Всегда есть смысл записать главных героев события, которых точно узнает зритель, но не обязательно строить сюжет вокруг них. Про них можно вообще не говорить, если это не вписывается в вашу историю. Поверьте, их и так достаточно показывают по телевизору.

Второстепенное важнее главного

Не обязательно дожидаться окончания мероприятия ради формальных результатов. Их все узнают из интернета раньше, чем ваш сюжет выйдет в эфир. Если понадобится, уточнят потом. Ваша задача – показать то, чего в интернете зритель не увидит. Лучше потратьте время на поиск чего-то эксклюзивного.

Вы не Капитан Очевидность

Не задавайте спикерам банальные вопросы, которые им задавали уже сотни тысяч раз. Лыжник-экстремал по нескольку раз на дню отвечает, не страшно ли ему прыгать. Психолог заколебался объяснять, помогает или не помогает ему его профессия в семейных взаимоотношениях. Задавайте вопросы, на которые вы сами так легко себе не ответите.

Закрыта дверь – ищи другую

Если вас куда-то не пустили, не ругайтесь. Попытайтесь выяснить, точно ли вам туда нельзя, при необходимости призовите пресс-атташе. Если действительно нельзя, попробуйте договориться с охранником, объяснить, что вы никому мешать не будете, что вам на две минуты и т.д. Если не работает – ищите другой вход! Очень часто он находится. Если вы не уверены, что вам куда-то можно, но вас оттуда не прогоняют – бегите туда снимать, пока вас не заметили. Пригодится. Если что, извинитесь и на голубом глазу соврите, что вы случайно туда просочились.

The last but not the least

Хороший корреспондент на этапе съёмки уже представляет себе, как будет выглядеть его репортаж. Для этого, кстати, есть смысл самому научиться хотя бы азам съёмки и видеомонтажа, чтобы знать, какие планы нужно набрать. Если приходится бегать за пресс-атташе или вы элементарно замёрзли, оператора можно отправить снимать одного. Но нежелательно. Мой вам совет: ходите за оператором по пятам и всё время ищите себе планы самостоятельно.

Подсказывайте оператору, что вам нужно подснять. Если заметили, что министр спорта заснул на пресс-конференции, дёргайте своего напарника и направляйте его объектив. Если на каком-то скучном заседании вы заглянули в записи соседа и обнаружили там карикатуру на спикера – позаботьтесь о том, чтобы оператор это снял. Как правило, если вам что-то не сняли – это ваш косяк, значит, вы вовремя не направили туда камеру. Даже если таскаете её не вы.

Не только съесть, но и погладить
Рестораны и экофермы, где можно пообщаться с животными

Время чтения: 5 минуты

[responsivevoice_button voice=»Russian Female» buttontext=»Прослушать текст»]

Список московских ресторанов, где вам будут рады не только хозяева, но и четвероногие обитатели.

Шинок

Ресторан украинской кухни «Шинок» был открыт Андреем Деллосом в 1997 году. За это время заведение успели посетить такие звезды как Вивьен Вествуд и группа The Rolling Stones. В 2013 году ресторан пережил полный ребрендинг: появилась открытая кухня, изменился интерьер. Единственное, что осталось нетронутым, – большой стеклянный атриум посреди заведения. Внутри атриума находится настоящий скотный двор, где за животными ухаживает самая настоящая скотница. В ресторане на постоянной основе живут фазаны, павлины, кролик Яшка и звезда ресторана кудрявая корова Ромашка. У животных строгий режим, поэтому увидеть жизнь на скотном дворе можно только с 9 утра до 10 вечера.

Funny Cabany

С понедельника по среду гриль-хауз «Funny cabany» работает как ресторан, а начиная с вечера четверга тут устраиваются вечеринки, зачастую – от московских селебритис. На каждой вечеринке бессменно присутствует «четвероногая хозяйка» заведения, мини-пиг Фани. Свинка разгуливает на поводке по залам «Funny cabany», а постоянные посетители часто приходят просто ее потискать. Фани очень любит фотографироваться и постоянно присутствует в фотоотчетах заведения. Единственная незадача: после общения с очаровательной Фани почему-то совершенно не хочется есть мясо.

Храм Дракона

Ресторан китайской и японской кухни «Храм Дракона» признан одним из лучших семейных ресторанов Москвы. Для детей тут предусмотрена обширная развлекательная программа, в то время как взрослые могут насладиться блюдами китайской и японской кухни и необычным интерьером ресторана. Посреди зала течет искусственная река, в которой живут японские карпы и красноухие черепахи, а по мостикам над речкой разгуливают императорские утки-мандаринки и строгий китайский фазан. Если попросить официанта, речную живность можно покормить специальным кормом.

Хачапури

Рестораны и экофермы, где можно пообщаться с животными — Баран Толик

В сетевой ресторан грузинской кухни «Хачапури» идут не только за вкусными сациви или лобио, но и чтобы увидеть самого светского барана Москвы Толика. Баран Толик – безусловное лицо (или морда) сети: любимец женщин и детей, владелец личных апартаментов в Подмосковье, модник и завсегдатай тусовок столицы. Узнать, в каком из ресторанов «Хачапури» сегодня встретишь звезду, можно из соцсетей Толика. У барана есть аккаунты в Facebook , Instagram и VKontakte , где он помимо прочего публикует новости ресторана и списки своих любимых блюд. С личным расписанием барана Толика также можно ознакомиться на сайте ресторана.

Эларджи

Еще один грузинский ресторан для любителей животных. В отличие от городского «Хачапури» в «Эларджи» воссоздана атмосфера загородного дома с домашней кухней. Но ни один уважающий себя загородный дом не может обойтись без собственной живности. Во время ужина гости ресторана могут послушать пение птички амадины, разговоры двух попугаев или потискать кота Анатолия (кстати, тезки барана Толика). Кроме того, во дворе в специальном загоне живут белки и кролики, а летом сюда приезжает погостить и попастись на травке симпатичная коза.

5 ферм недалеко от Москвы, где можно заняться гастроэкотуризмом

Для тех, кто готов поехать за свежим воздухом и вкусной экологически чистой едой, мы расскажем, где в пределах 300 км от Москвы можно вкусно поесть, прочувствовать русскую деревню и хорошо отдохнуть.

Марк и Лев

Это первый и единственный в России «локаворский ресторан, а по совместительству и ферма. Местный шеф-повар Михаил Лукашонок готовит только из того, что выросло в радиусе 150 км от ресторана, и выращивает овощи и травы на своем огороде. Внимание стоит обратить на строганину из подкопченной грудки гуся с пастернаком (400 руб.), паштет из гуся с облепихой (450 руб.), плум-пудинг с винным соусом по рецепту семьи Льва Толстого (350 руб.) и, конечно, попробуйте знаменитую полбяную кашу с кроликом. Устроиться можно рядом с фермой, в дачном отеле «Велегож Парк». Помимо вкусной экологичной еды здесь можно покататься на лошадях, квадроциклах или научиться одному из фермерских дел, например, печь настоящий деревенский хлеб.

Цена: от 3500 до 6000 рублей (50$–90$), в зависимости от тура.

Где: Тульская область, 125 км от Москвы.

Сайт: http://www.markilev.ru

Улитка

Небольшая семейная агроусадьба на берегу живописного Плещеева озера. Ферма специализируется на выращивании винных улиток Escargout, за которыми здесь можно понаблюдать, а потом съесть этот французский деликатес. Хозяева фермы научат готовить блюда с улитками, делать колбасы hand made и предложат попробовать только что собранную с собственного огорода зелень. Остановиться на ферме можно в отдельных домиках на 3–4 человека. На ферме регулярно устраиваются кулинарные круглые столы и мастер-классы. Ехать сюда лучше летом, в «улиточный сезон», когда животные уже вышли из спячки и готовы к употреблению.

Цена: 2200 руб (30$) в сутки из расчета 3 человек.

Где: Переяславль-Залесский, 142 км от Москвы.

Сайт: http://agroturizmulitka.blogspot.ru

Горчичная поляна

Экоферма специализируется на производстве мясных изделий и всевозможных колбас, поэтому вегетарианцам здесь делать нечего. Зато все остальные смогут попробовать мраморное мясо, настоящие сосиски и колбасу из охлаждённого, а не из замороженного мяса, сделанную в местном цеху. Конечно, здесь угостят и сезонными овощами, грибами и ягодами, выращенными на своей грядке. Хозяева готовы научить доить козу и корову, молоть пшеницу, печь домашний хлеб, собирать мёд на пасеке, а также расскажут, как сделать экоколбасу.

Цена: 15000 рублей (200$) за весь гостевой дом на выходные, включая экскурсии и питание.

Где: Тульская область, 270 км от Москвы.

Сайт: http://gor-polyana.ru/

Усадьба «Кузнецово»

Это база отдыха с двухэтажными деревянными корпусами. Кроме коров в усадьбе есть арабские жеребцы, ослы и даже верблюды. Среди фермерских продуктов можно попробовать: козий сыр, хлеб, испечённый в русской печи, и самогон из дубовых бочек. К столу подаются гуси, перепёлки, цесарки и кролики. В усадьбе можно покататься на коне, ослике, верблюде или квадроцикле по трассе с препятствиями или сплавиться на катамаране по реке Нудоль. Недалеко от усадьбы есть живописные места для рыбалки.

Цена: проживание от 3500 до 6000 рублей (50$–90$) в сутки в зависимости от категории номера. В стоимость номера включены завтраки.

Где: Клинский район, 118 км от Москвы.

Сайт: www.kuznezovo.ru

Подворье «Лукино»

В Лукино можно остановиться компанией в 4–6 местном деревянном домике и наслаждаться домашней птицей, рыбалкой и русской баней. А можно почувствовать себя настоящим фермером и вместе с хозяевами доить коров, заготавливать сено и окапывать огород. Владельцы фермы обещают хороший аппетит к вечеру, особенно если учесть несомненную экологичность выращенных тут же продуктов. Все необходимое для фермерства оборудование предоставят тут же, на месте.

Цена: от 5000 рублей (70$) в сутки

Где: Тульская область, 140 км от Москвы

Сайт: http://lukino.ru/tour/

Вместо тысячи слов
Как заставить зрителя досмотреть ваш репортаж

Время чтения: 4 минуты

[responsivevoice_button voice=»Russian Female» buttontext=»Прослушать текст»]
Одним из самых больших открытий в профессии журналиста для меня стало то, что тексты для пишущих СМИ и для телевидения отличаются примерно так же, как футбол и мини-футбол. Вроде бы и там и там – одно поле, один мячик, две стороны, используются одни и те же части тела, приёмы и навыки. Казалось бы – одно и то же. Так, да не так!

Я пришла на телевидение из «Газеты.ру», и мне пришлось изрядно помучиться, прежде чем научилась писать телевизионные тексты. Очень тяжело перепрограммировать своё сознание и упихивать всю необходимую фактуру в короткие и ёмкие предложения, которые в письменном виде совершенно не читаются.

Этот материал я целиком посвятила первому абзацу репортажа.

Просто, как 2х2

Есть классическая схема подачи новости, в которой первым предложением идёт лид – ответы на вопросы «Что? Где? Когда?». Если вы работаете в программе, которая придерживается этой схемы, изобретать велосипед не нужно. Но учтите, что вопрос «когда?» практически не актуален для телевидения: действие всегда происходит сегодня. Да, слово «сегодня» всегда лишнее – вычеркивайте его безжалостно. Слово «вчера», если ваша новость или репортаж – про вчерашние события, тоже не смотрится. Лучше используйте хотя бы название дня недели.
Если классический лид в вашей программе не является обязательным, и уж тем более, если вы пишете репортажный текст, переходите сразу к следующему шагу.

Заставьте их слушать

Все новости зритель уже узнал из более оперативных онлайн-источников. Про что ваш репортаж, обычно проговаривают ведущие в подводке – не надо первым предложением закадра еще раз это озвучивать. Простое изложение фактов, как в классическом лиде, здесь подходит только в одном случае – если сама новость звучит настолько абсурдно и невероятно, что мудрить над ней не надо. Например, про то, что Шарапову поймали на допинге. В остальных случаях придется заморочиться. Вынесите в первое предложение то, что заставит зрителя тут же отреагировать: «Что?!», а в ряде случаев и «WTF?!». Он должен захотеть досмотреть ваш репортаж, чтобы разобраться, что происходит. Вот несколько примеров того, как можно подцепить зрителя на крючок:
а) «Что вижу, то пою» – если сама картинка события достаточно эффектная, или вы заметили какую-то деталь, за которую можно зацепиться.

Бритые головы. Черные кожаные жилеты. На плечах – кресты, повсюду – черно-красные флаги и триколоры. Выглядело бы жутковато, если бы не букеты в руках. Это байкеры – «Ночные волки» встречают героя из своей стаи – боксёра Фёдора Чудинова, который возвращается домой после боя в Германии.

б) Шокирующие фразы и звучные названия. Только не притягивайте события за уши и не искажайте фактуру.

«Поцелуй смерти», «банка суицида», «висящий на утёсе»… Нет, это вовсе не названия фильмов ужасов. Эти и другие леденящие душу трюки увидели зрители G-Drive Night Show на ВДНХ.

в) Вопрос с неочевидным ответом. Заставьте зрителя задуматься.

Что общего между Х и У?
Как сделать Х с помощью/без У?
Сколько Х нужно для того, чтобы сделать У?

И так далее.

Что общего между Олимпиадой 2006 года в Турине и Играми в Сочи? На самом деле, намного больше, чем может показаться на первый взгляд. Туринские Игры стали самой дорогой зимней Олимпиадой в истории до Сочи. Итальянцы тоже достраивали всё в последний момент. А еще прямо перед открытием у них заработал метрополитен, проект которого создавался за тридцать лет до Олимпиады.

г) «Жили-были». Начните с истории вашего персонажа: вот есть такой герой, и вот так он жил, пока не случилось вот это. Или он занимается вот таким маленьким делом, а на самом деле спасает мир. Или в детстве шил одежду для кукол, потом вырос и стал Лабутеном.

Один мальчик так любил играть в хоккей, что совсем заморозил своего папу, таская его на городские катки. Однажды отец не выдержал и залил каток у себя на заднем дворе, чтобы спокойно следить за сыном из окна гостиной и не мёрзнуть. Полвека спустя Уэйн Грецки вошел в символическую сборную столетия по хоккею, а в НХЛ за ним навсегда закрепился титул «Великий».

д) Странная история. С первого предложения совершенно непонятно, что происходит, но становится интересно.

На западе Москвы появился Разрушитель. Таинственный гонщик в маске выступил на зимнем мотофристайле в Крылатском.

Есть, конечно, ещё приёмы, но в большинстве случаев я пользуюсь этими. Они практически универсальны.

Нет нарциссизму!

Стендап может украсить репортаж, а может и испортить

Если у вас есть выбор: записать стендап или снять кого-нибудь либо что-нибудь зрелищное – жертвуйте стендапом. Если, конечно, у вас нет в запасе объективной невероятно-гениально-феерической идеи. В большинстве случаев стендап вообще можно выкидывать без потери смысла: стендап ради стендапа делать не стоит, хотя многие корреспонденты этим правилом хорошего тона пренебрегают. Если хочется – пробуйте делать. Хотя бы для практики, не обязательно потом запихивать его в финальную версию. Но не снимайте 30 дублей стендапа в ущерб всему остальному.
Открою секрет: стендап в начале репортажа нужен крайне редко, если это не прямое включение. Никогда не делайте «открывающих» стендапов просто так: НЕ нужен корреспондент, вещающий в камеру «Я стою у подножия Эйфелевой башни, и тут в самом разгаре гей-парад». Вот если оператор снимает, как вы идёте в шумной весёлой демонстрации, и тут вам кто-то вручает радужный флаг, и до вас (пусть даже постановочно) доходит, что это гей-парад, таким стендапом можно и начать. Про необходимость и оправданность стендапа в репортажах стоит написать отдельный материал, так как этот навык у большинства корреспондентов хромает. Главное, что я хочу донести до вас сейчас – если вы не уверены на 200%, что начать без этого стендапа не получится, выкидывайте его.

Эпилог

Помните: зритель слышит ваш голос, видит вас в кадре, слышит ваше имя в конце. Это значит, что все косяки автоматически записываются на вас. Вы не будете объяснять ни своему начальнику, ни аудитории, что вас не так понял оператор, что не нашли общий язык с монтажером, что пресс-атташе попался нерасторопный, а погода на улице плохая.

Это ваша работа – приспосабливаться к предлагаемым обстоятельствам. Думайте, как использовать их наилучшим образом. В этом и заключается один из ключевых навыков профессионального репортёра.

Ваша
Евгения Долина
Фото из архива автора

Секреты успеха «Маши и Медведя»
«Анимаккорд»: как возникла самая успешная российская студия анимации

Время чтения: 8 минуты

[responsivevoice_button voice=»Russian Female» buttontext=»Прослушать текст»]

Одна из серий преодолела отметку в 1 миллиард просмотров на YouTube, по всему миры выпускаются сопутствующие товары, а создатели уже успели запустить два спинн-оффа к мультфильму про маленькую девочку и большого медведя. Мы выяснили, как создавалась самая успешная российская анимационная студия.

Откуда появилась Маша?

Студия «Анимаккорд» была создана специально под проект «Маша и медведь» полностью на деньги инвесторов, имя которых не разглашается. По словам со-продюсера сериала Дмитрия Ловейко, не было понятно, выстрелит проект или нет, но на руках у создателей уже были 8 сценариев, и был разработан весь план сериала. К счастью, инвесторы оказались готовы ждать пять лет, пока сериал окупится, и деньги им вернутся. Оставалось создать техническую линейку проекта, набрать специалистов, подготовить интеллектуальную защиту и проработать маркетинговую кампанию.

Первоначально создатели не планировали, что студия будет иметь полный цикл производства. На начальных этапах две российские анимационные студии предлагали взять всю техническую сторону производства мультфильма на себя. Однако через полгода после запуска авторы поняли, что база российских студий хоть и хорошая, но не достаточная. «Для лицензионной деятельности и развития бренда было лучше, если все производство «Маши» будет сосредоточено под нашим контролем,» – вспоминает Ловейко. Поэтому в 2008 году было решено создать свою студию. Поскольку был кризис, и многие студии закрылись, для «Маши и Медведя» удалось набрать высокопрофессиональную команду.

Все технологии и подбор кадров изначально строились так, чтобы создать анимационный сериал премиального уровня по всем составляющим: анимация, картинка, музыка. «Мы понимали, что анимационных сериалов много, особенно на Западе и в Азии, – рассказывает Дмитрий Ловейко, – это же необходимый формат для современных нишевых детских телеканалов».

Чтобы не оказаться похожими ни на кого на рынке, создатели решили, что визитной карточкой мультфильма должна стать трехмерная анимация с очень высоким уровнем визуализации. Ориентиром для сериала стала картинка формата полнометражных 3D анимационных фильмов, как у Pixar и Dreamworks.

Кто такая Маша?

«Сама идея сериала возникла из того, что мы хотели показать отношения взрослых и детей не в назидательной, а в комичной форме, чтобы всем зрителям были понятны чувства, которые испытывают герои», – рассказывает режиссер проекта Денис Червяцов.

По словам Червяцова, у нарисованной Маши был реальный прототип. В 90-х художественный руководитель проекта Олег Кузовкин отдыхал на море и увидел на пляже маленькую девочку. Малышка была настолько непосредственна и открыта для общения, что могла запросто подойти к незнакомому человеку и сыграть с ним в шахматы или забрать ласты и пойти в них плавать. Правда, спустя несколько дней отдыхающие начали прятаться от девочки – уж очень она была активная и назойливая. Эта история запала Кузовкину в голову, и спустя несколько лет появилась идея сериала.

Сюжеты для сериала создатели берут в том числе из личной жизни. «У большинства из нас есть дети, – говорит Червяцов. – Те, кто занимается анимацией, копируют поведение своих или знакомых детей, тоже самое и у сценаристов».

Международный успех

Сериал про дружбу и приключения маленькой русской девочки и большого медведя быстро завоевал популярность по всему миру. Мультфильм транслируется в 22 странах, а одна из серий, «Маша+каша», собрала более миллиарда просмотров на YouTube, став одним из 17 самых популярных роликов за всю историю сервиса.

Популярность сериала создатели объясняют просто: такая беззаботная, шаловливая и веселая «Маша» есть почти в каждой семье, независимо от национальности. «Мне кажется, что все дети до 5 лет в любой стране мало чем отличаются», – смеется Денис Червяцов. В сериале отсутствуют длинные диалоги. По словам создателей, делая акцент на действии, а не на диалогах, они ближе к формату немого кино, где все понятно и без слов.

Кроме зрительского признания «Анимаккорд» завоевал и профессиональное уважение. Одно из самых влиятельных профессиональных изданий, канадский журнал Kidscreen, с 1996 года вручает собственную премию Kidscreen Awards, своего рода «Оскар» в области коммерческой анимации. В 2015 году «Маша и Медведь» победил на этой премии в номинации «Лучшая анимация». Так же Kidscreen назвал студию одним из самых успешных продакшн-предприятий года наравне с такими мэтрами анимации как Cartoon Network Studios и Dreamworks Animation Television.

Что дальше?

Помимо основного сериала мир «Маши и медведя» расширился на два спинн-оффа. В 2012 году были запущены «Машины сказки», а в 2014 вышел второй спин-офф «Машкины Страшилки». В «Сказках» Маша знакомит зрителя с миром русских народных сказок, а в «Страшилках» рассказывает «страшные» истории, на проверку оказывающиеся смешными и поучительными. Создатели сериала не хотят останавливаться на этом, надеясь и дальше расширять вселенную проекта. Вместе с партнерами «Анимаккорд» создает сеть интерактивных обучающих музеев «Маша и медведь», выпускает журналы, обучающие компьютерные игры.

Однако продюсер уверен, что в ближайшие пару лет «Маша и Медведь» останется именно сериалом, о полнометражной картине речи пока не идет, так как на нее нужны огромные ресурсы. Поскольку в проекте отсутствуют государственные деньги, «Анимаккорд» может расчитывать только на свои силы. «Надеюсь, через год-два мы станем полноценным международным брендом, тогда если появится партнер с опытом производства успешных трехмерных полнометражных фильмов, то, конечно, мы будем рассматривать сотрудничество» – делится Дмитрий Ловейко.

Сейчас на студии около 100 сотрудников, которые работают одновременно над несколькими сериями мультфильма. Одна серия делается около трех месяцев.
По подсчетам Soсial Blade, за счет рекламы на YouTube «Маша и Медведь» приносит «Анимаккорду» около $1,5 миллионов в месяц. Большая часть прибыли проекта идет от лицензионной продукции с Машей и Медведем. Это продукты питания, канцелярские принадлежности, игрушки и многое другое. Контракты на выпуск сопутствующей продукции Аннимакорд уже заключил с такими крупными игроками на рынке, как Danon, Burger King и немецкий производитель игрушек Simba Dickie. По расчетам студии, в этом году доходы от продаж могут достичь $300 миллионов, что будет означать $15 миллионов прибыли для самой компании.

Для себя успех «Анимаккорда» продюсер объясняет просто: «Маша» делается с любовью и очень хорошей командой профессионалов. «Мы работаем по принципу, что следующая серия должны быть лучше, чем предыдущая» – рассказывает Ловейко. «Маша и Медведь» – это в первую очередь» сериал-клоунада, а клоунада понятна на всех континентах и взрослым, и детям.

Как пробиться в журналистике
Куда берут с дипломом журналиста? Этот вопрос звучит как крик души

Время чтения: 7 минуты

[responsivevoice_button voice=»Russian Female» buttontext=»Прослушать текст»]
Ответ однозначен и беспощаден: только с дипломом – практически не возьмут никуда. Вершина ваших возможностей – вакансия оператора call-центра, сотрудника пресс-службы или копирайтера.

Первые семь советов – самые, на мой взгляд, базовые и универсальные для каждого начинающего журналиста. Возможно, кто-то со мной не согласится, но в моём случае они сработали. Надеюсь, окажутся полезными и для вас.

Опыт ценнее образования

Никакой журфак не научит ремеслу журналиста. К сожалению, как бы прилежно вы ни учились в университете, в лучшем случае получите неплохую теоретическую базу для общего развития. Без прикладных навыков с одним дипломом вы никому не будете нужны, потому что ваша стоимость как специалиста ничтожна. Всё равно придётся пройти весь путь от стажёра к той должности, на которую претендуете. Поэтому, чем раньше вы на этот путь вступите, тем выше шанс, что ещё до окончания университета устроитесь на работу мечты. Факультет журналистики тем и хорош, что оставляет достаточно времени для работы, поэтому не ждите последнего года – устраивайтесь на стажировку уже сейчас. И лучше сразу выбрать то направление, которое вам ближе и в котором планируете работать.

Беритесь за всё

Речь не идёт о беготнёй за кофе и выполнении функций курьера. Тут уж постарайтесь сами отличить, где вас откровенно используют, а где – проводят курс молодого бойца. Но уж если вас грузят по делу, не уклоняйтесь. Отдыхайте только тогда, когда действительно нужен отдых. Не пренебрегайте ни одной возможностью проявить себя и показать, как много для вас значит эта работа. Ну и, конечно, используйте все шансы, чтобы научиться чему-то новому или улучшить свои навыки. Если вас в двадцатый раз посылают на скучную пресс-конференцию, придумывайте, как сделать её интересной для зрителя или читателя. Рассказать историю об интересном событии могут многие, а вот «создать событие» на ровном месте может только настоящий журналист.

Если вас в двадцатый раз посылают на скучную пресс-конференцию, придумывайте, как сделать её интересной для зрителя или читателя

Практика, практика и еще раз практика

Чтобы научиться кататься на велосипеде, нужно сесть на велосипед. Хотите научиться писать статьи – пишите статьи. Если вы нигде пока не работаете – пишите для себя, ведите блог, как будто вы пишете для издания, где хотите работать. Если есть среди знакомых опытные и компетентные журналисты, попросите их вычитывать и редактировать эти «публикации». Если таких знакомых нет, срочно ими обзаведитесь. Журналист без полезных знакомств – никто.

Будьте в курсе

Нет, не обязательно знать всё и обо всём, но иметь широкий кругозор журналист обязан. Если уже есть конкретная сфера, в которой вы хотите специализироваться, – следите за новостями этой сферы. Если досталась для освещения тема, в которой вы не эксперт – не поленитесь потратить пару часов на изучение «матчасти» и предыстории. Кроме того, чем больше вы знаете, тем меньше вероятность, что вы потеряетесь в случае спонтанного интервью. Представьте себе, что вы вдруг оказались на фуршете с мало доступной для журналистов личностью: Мишелем Платини, Вуди Алленом, Антоном Силуановым – выберите свой вариант. Если вы в курсе последний событий, всегда будете готовы задать спикеру вопросы без предварительной подготовки.

Учитесь у других

Читайте, смотрите, слушайте репортажи по своим темам. Подмечайте, что в них понравилось, что сделало их особенно интересными, а где вы пропустили целый абзац. Анализируйте, из каких интервью вы узнали что-то новое, а какие оказались совершенно банальными и предсказуемыми. Старайтесь прочувствовать, авторы каких репортажей действительно были на месте событий, а какие писали по пресс-релизам.

О чем бы вы ни писали, всегда думайте, что интересного сообщите своей аудитории

Рассказывайте истории

Что произошло? Почему вы об этом рассказываете? Что хотите этим донести? Как правило, легче любую историю рассказать через конкретного героя. Впрочем, с конкретными приёмами лучше ознакомиться в процессе работы. Самое главное – умейте увидеть во всём не информацию, а историю.

Не выпендривайтесь

Не важно, для кого вы пишете – для газеты или для телерепортажа – не накручивайте художественно-изобразительных приёмов. Средства выразительности хороши в меру, с ними лучше недобрать, чем перебрать. Старайтесь писать так, как если бы рассказывали что-то своим знакомым – естественно, печатным языком. Не нагромождайте увесистых синтаксических конструкций, не убивайте текст канцеляризмами. Будьте проще.

В следующих главках я подробнее расскажу об особенностях работы на телевидении, о том, как правильно совмещать работу с учёбой и другими увлечениями, и как я добивалась работы своей мечты.